Revista Tomis

c

reditorial

„Prea scrieți multe știri negative, oamenii au nevoie/vor să citească și altceva!” – am auzit fraza asta, în diverse variante, de multe ori de-a lungul anilor petrecuți în profesia de jurnalist. Nu că pe patroni sau pe șefi i-ar fi deranjat, de regulă, anchetele de presă, editorialele virulente, articolele critice, reportajele care descriau situații sumbre. Ba dimpotrivă, căci toate acestea vând. Îndemnul la materiale pozitive apărea numai după ce ajungea la ei cineva cu autoritate (politicieni, demnitari, autorități publice), șifonat de vreuna dintre „știrile negative”. Era o indicație subtilă, democratică?, pentru ceea ce se (poporul!) aștepta de la tine. 

La un moment dat, în 2008, a apărut „legea știrilor pozitive”, o încercare de manipulare generalizată, care ar fi obligat instituțiile din audio-vizual să difuzeze în procente egale știri pozitive și știri negative, dar Curtea Constituțională a respins-o, întrucât încălca dreptul la liberă exprimare. (Acum, când justiția a intrat în război deschis cu ONG-urile și cu cele câteva instituții de presă care mai critică – sunt negative, adică – legea asta ar fi trecut fluierând de filtrul constituțional, atât de lax.)

În contextul în care astăzi aerul din România este irespirabil, canicula având un rol insignifiant în tabloul general, am auzit din nou conținutul de mai sus, formulat astfel: suntem incapabili să formăm majorități pozitive, ne îmbulzim, nu se știe de ce, de partea negativă a baricadei, cea care respinge, distruge, rupe, în loc să unească, inspire, medieze. 

Continuă textul

a

rhitect

Venezia, 2026 La Biennale, România, Black Seas

Există orașe pe care le descoperim vizitându-le și orașe pe care le cunoaștem înainte de a le fi văzut vreodată. Veneția aparține celei de-a doua categorii. Este unul dintre puținele locuri despre care aproape toți avem impresia că știm ceva înainte să ajungem acolo. Am văzut-o în filme, în albume de artă, în reclame, în fotografii și, mai ales, în fotografiile de vacanță ale altora.

În fiecare vară, rețelele sociale se umplu din nou de imagini din Veneția. Gondole, Piazza San Marco, poduri, restaurante, apusuri peste lagună. Multe dintre ele sunt făcute chiar în timpul Bienalei, fără ca aceasta să apară aproape deloc în cadru.

s

tem

Scurte considerații despre timp (XXXVIII)

Suntem specia care încearcă nu numai teoretic să cunoască universul în care trăiește. Încercăm să ne deplasăm prin el. Dar acest lucru nu este ușor. Distanțele sunt uriașe și viteza de propagare a luminii este finită, iar vehiculele cosmice călătoresc cu viteze și mai mici.

Să începem să înțelegem cele spuse mai sus folosind ca exemplu sonda spațială Voyager 1, care a plecat de pe Pământ la 5 septembrie 1977. După aproape jumătate de secol de călătorie, ea este cel mai îndepărtat obiect (față de Pământ) construit vreodată de om.

m

elo

Florence Price – prima compozitoare afro-americană

„Prea scrieți multe știri negative, oamenii au nevoie/vor să citească și altceva!” – am auzit fraza asta, în diverse variante, de multe ori de-a lungul anilor petrecuți în profesia de jurnalist. Nu că pe patroni sau pe șefi i-ar fi deranjat, de regulă, anchetele de presă, editorialele virulente, articolele critice, reportajele care descriau situații sumbre. Ba dimpotrivă, căci toate acestea vând. Îndemnul la materiale pozitive apărea numai după ce ajungea la ei cineva cu autoritate (politicieni, demnitari, autorități publice), șifonat de vreuna dintre „știrile negative”. Era o indicație subtilă, democratică?, pentru ceea ce se (poporul!) aștepta de la tine. 

s

cena

Un tramvai numit dorința să-l mai văd o dată

Am fost aseară la posibil ultima reprezentație Un tramvai numit dorință, de Tennessee Williams, regia Andrei Huțuleac, la Centrul Cultural Lumina. Andrei are obiceiul ăsta old school, chiar à la Williams cumva (a făcut la fel și la Menajeria de sticlă sau oriunde a fost contextul potrivit) de a ne primi întocmai ca o veritabilă gazdă în micuțul univers al următoarelor trei ore. Dar de data asta n-a fost acel bună seara brechtian (a se citi aici vom juca, o pauză va fi, vinuț vom avea, telefoanele închise să fie trebuie să).

t

ext pistols

c

ronice

Oase de balaur

Romanul lui Moni Stănilă, Oase strălucitoare (Polirom, 2026), ne invită să traversăm un arc interpretativ – sau un arc herméneutique, în termenii lui Paul Ricœur – de la preînțelegere (ansamblul de așteptări și cunoștințe anterioare cu care cititorul intră în actul lecturii) la explicație structurală (voce narativă, alternanță perspectivală, simboluri) și, în final, la o înțelegere apropiată (experiență umană transformată în sens) posibilă prin suprapunerea lumii romanului asupra propriei vieți.

Riscuri și mize

Păi nu am ieșit aseară la bere, cu un scriitor și un inginer? Păi, am ieșit. Zice scriitorul: „Măi Mihai, eu am trăit mult mai mult comunism decât tine. Nu am întâlnit niciodată, și vreau să spun niciodată, un om – un comunist – care să creadă în comunism. În ideea comunistă, în Idee, în dogmă, înțelegi. Am întâlnit sute de comuniști, poate o mie; toți, absolut toți, erau oportuniști. Îi durea fix în pix de Idee!”.

Deconstruind utopia

Deconstrucția utopiei este un proiect ce vine cu o serie de riscuri majore. Și cu un algoritm operațional complex. În primul rând trebuie denunțată utopia. Iar pentru a denunța utopia, trebuie introdusă în peisaj o substanță de contrast. Care se va configura sub forma unei distopii antagonice cu utopia inițială. O strategie foarte ambițioasă. Cu atât mai mult atunci când avem de-a face cu un text poetic. Pentru a reuși este nevoie de control stilistic și tehnic care să poată susține un construct de o asemenea amploare.

a

rta la perete

Artista Raluca Băraru, pe fundalul lucrărilor Cordero asado (ciclul Main Course) și Snow White (ciclul Desert). Foto: Eduard Andrei

Raluca Băraru: Soft-Spoken Carnage @ Gallery Studio 76

Pentru cine a avut temeritatea de a se avânta în traficul bucureștean pe arterele intens circulate la orele după-amiezii spre a ajunge la fostul Combinat al Fondului Plastic și a vizita la Studio 76 expoziția Soft-Spoken Carnage (Carnagiu cu voce blândă) a Ralucăi Băraru (deschisă în perioada 12–24 mai 2026), sunt convins că efortul a fost răsplătit prin regalul vizual / „culinar” servit de artistă. Odată ajuns în spațiul intim al galeriei, un fel de „sanctuar” situat undeva la etaj, vizitatorul este întâmpinat de artista-amfitrioană, care prezintă „meniul” expoziției, pe post de program de sală. Experiența petrecută acolo mi-a creat impresia de participare la un eveniment fastuos, de tip fine dining. Expoziția, desfășurată în două săli, este concepută sub forma unui meniu complet: Amuse-bouche (aperitive), Main Course (felul principal), Desert (desert) și chiar… Leftovers (resturi), pe care unii le pot lăsa în farfurie sau lua la pachet.  

a

telier de traducere

Marta PODGÓRNIK

Marta Podgórnik (n. 1979, Gliwice) este poetă, eseistă, critic literar și editor. A publicat Próby negocjacji [Încercări de negociere, 1996], Paradiso (2000), Długi maj [Nesfârșitul mai, 2004], Opium i Lament [Opium și Lament, 2005], Dwa do jeden [Doi la unu, 2006], antologia Pięć opakowań [Cinci ambalaje, 2008] și trilogia compusă din Zawsze [Mereu, 2015], Zimna książka [Cartea rece, 2017] și Mordercze ballady [Balade ucigașe, 2019], urmate de volumele Przepowieść w ścinkach [Profeție în frânturi, 2020] și Erwin i Fatum [Erwin și Fatum, 2023]. O selecție din poezia sa a apărut în antologia Amprente. O antologie a poetelor poloneze (Tracus Arte, 2025).

p

elicule

Cronica unei iubiri (dez)lănțuite

Titlul e înșelător, ceea ce urmează să citiți nu este o cronică, ci o scrisoare de dragoste către Muzeul inocenței, cartea în care am citit cea mai frumoasă descriere a sărutului și cele mai dureroase și amănunțite relatări ale suferințelor din iubire. 

Natură moartă cu oameni morți pe dinăuntru

Am fost la premiera filmului Un loc sigur, debutul în lungmetraj al prozatoarei Cecilia Ștefănescu pentru ca tu să nu trebuiască să o faci prea curând. Că nu-mi imaginez profilul spectatorului ideal, care să nu fi ieșit răvășit, descumpănit și realmente confuz de la el. Cu impresia că a văzut mult prea multe pentru cât a înțeles, dacă era ceva de înțeles.